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　　艾里斯·范·荷本（Iris van Herpen）用數(shù)字技術(shù)打造新款時(shí)裝。這位年輕的荷蘭設(shè)計(jì)師接受的是傳統(tǒng)的高級(jí)定制時(shí)裝培訓(xùn)，她在過(guò)去幾年頗具創(chuàng)意地嘗試用3D打印機(jī)制作服裝：通過(guò)編碼而不是編織打造時(shí)裝。這項(xiàng)技術(shù)具有相當(dāng)顯著的潛力，《時(shí)代》雜志（Time Magazine）把范·荷本設(shè)計(jì)的一件連衣裙評(píng)選為2011年五十大發(fā)明創(chuàng)造之一，她經(jīng)常和增材制造公司合作，為他們的機(jī)械設(shè)備開(kāi)發(fā)新市場(chǎng)（這種技術(shù)擁有廣泛的可能性，從即時(shí)送貨的網(wǎng)上購(gòu)物到配合試衣算法的高定時(shí)裝。）。艾里斯·范·荷本連衣裙的風(fēng)格表明，這些服裝是概念性。她最出色的設(shè)計(jì)作品同時(shí)適合博物館及秀場(chǎng)或舞廳。

　　你可以看看她設(shè)計(jì)的骨骼連衣裙，這件作品目前在邁阿密的巴斯博物館（Bass Museum）展出，這條鏤空裙子用白色硬質(zhì)塑料打印，暴露了大部分身體，它包裹女性身體的方式顯得自相矛盾，讓女性比一絲不掛顯得更為赤裸：骨骼結(jié)構(gòu)似乎剝?nèi)チ怂�的皮膚。

　　范·荷本設(shè)計(jì)的骨架連衣裙屬于虛空派（Vanitas）風(fēng)格，這個(gè)流派借鑒了讓我們想到死亡的藝術(shù)傳統(tǒng)。傳統(tǒng)上，虛空派風(fēng)格盛行于17世紀(jì)的荷蘭繪畫(huà)，試圖表達(dá)在絕對(duì)的死亡面前，一切浮華的人生享樂(lè)都是虛無(wú)的。這種風(fēng)格在當(dāng)代藝術(shù)家的作品中重新煥發(fā)了生機(jī)，包括安迪·沃霍爾（Andy Warhol）和達(dá)米恩·赫斯特（Damien Hirst）。達(dá)米恩·赫斯特最著名的作品是保存在甲醛中的鯊魚(yú)，這個(gè)作品的名稱(chēng)頗為形象，為“生者對(duì)死亡無(wú)動(dòng)于衷（The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living）”。

　　當(dāng)代虛空派作品通常反映了生命的脆弱。范·荷本設(shè)計(jì)的連衣裙用另一種方式演繹了虛空派風(fēng)格。虛無(wú)融合了虛榮。這條連衣裙用引人注目的大膽設(shè)計(jì)宣傳了死亡。通過(guò)炫耀不可避免的死亡，身著這條裙子的女性會(huì)活得更為充實(shí)。